Inde i Lyttelton nybyggeri med en villa silhuet

Arkitekt Jeremy Smith designer et hjem højt over Lyttelton Harbor, hvis form er inspireret af dens ejers jordskælvbeskadigede villa

Inde i Lyttelton nybyggeri med en villa silhuet

Celia Allison og George Moran mistede deres Lyttelton-villa til jordskælvet i 2011 i grader, hvor de boede i den ødelagte bygning i tre år, mens forsikringsprocessen stoppede, og de sydlige piskede gennem håndstore revner i stoffet.

Da muligheden for at genopbygge endelig kom, kunne de ikke lade stedet gå helt - dermed 'Hus med Villa Silhouette': arkitekt Jeremy Smiths elegante overtagelse af, hvordan man begynder igen uden at slukke fortiden.

Det nye hus, der er placeret i Lytteltons 'kjolekreds' over havnen, fremkalder sin forgænger ved brug af to inverterede tagstænger for at skabe den karakteristiske villa-tagprofil, silhuetten, der er forstærket indvendigt med smalle cedertrælofter. Men dette er ingen ren nostalgisk gestus: tagets høje sæt vinduer trækker sollys dybt ind i det sydvendte hus, noget villaen fra 1880'erne aldrig kunne levere.

Og for al deres kærlighed til det gamle hus, som de kærligt havde renoveret i årenes løb, var Allison og Moran ikke blinde for dets fejl. Bygget til en pensioneret søkaptajn med en tårn, hvorfra han ville undersøge søtrafikken, og det var den klassiske to-etagers, fire-kvadratformede villa, marooned midt i en stejl 1600 kvadratmeter stor del. Som Smith, Irving Smith Architects, beskriver det, havde hans klienter gennem årene foretaget en række ændringer i et forsøg på at ”finde udsigten og nogle sol og en vej ud”.

Han tog sit signal fra deres indsats og strækkede huset så langt som muligt på tværs af stedet, med et øverste niveau i fuld bredde til at sove og leve, og et halvt bredde niveau under for gæster. På gadesiden falder trin forbi et eksisterende studio, der overlevede jordskælvet (designer og illustratør Allison er skaberen af ​​den populære 'Cecily' tegneserie; ex-science lærer Moran arbejder som sin højre mand) til en lukket indgang dæk, der fungerer som bagagerum og opbevaring til våddragter og andre udendørsmaterialer (Moran er en ivrig klatrer, og de både ski, vandretur og surf).

Inde i huset er huset organiseret med soveværelse og ophold i modsatte ender mod havet, køkkenet og spisestue midt mellem skibe. Der er en løshed ved arrangementerne, med indvendige rum, der sømløst forbinder til sø- og gadesidesdæk, og strimler af udvendigt træbeklædning trækkes ind. I samme ånd kan dobbeltbjælker, der løber gennem huset, bruges til at hænge våddragter eller som en catwalk til familiens kæledyr.

”Celia og George er meget uformelle, og det er en meget uformel plan, ” siger Smith, der satte tonen ved at inkludere et stort vinduesæde overfor hoveddøren. ”Jeg kunne godt lide ideen om at have et stort, rummeligt sæde, som du måske kunne finde nogen længende på, når du ankommer. Det gør også en anden ting: det udvider boligarealet i denne trinvise plan, fra opholdsområdet gennem køkken / spiseplads, tilbage til indgangen. ”

Lyttelton finder stadig sine fødder seks år efter jordskælvet, og den følelse af flux afspejles i huset sammen med noget af havnebyens idiosynkratiske ånd. I stedet for for eksempel at oprette hegn, opnås fortrolighed ved brug af cloaking cedertræskærme i begge ender. Når kvarterer genopbygges omkring dig, bemærker Smith, bliver hegnplacering noget af et lotteri - og under alle omstændigheder er Moran og Allison meget samfundsfokuserede.

Dette er også et ægte 'tømrers hus', en old-school, board-and-batten affære, designet til at blive bygget af et lille team. (Byggmester Kevin Creighton håndterede projektet med et par lærlinger, hvilket ofte lavede hvad han ikke kunne finde.) Det tyder hovedsageligt på det genopbygde landskaps realiteter. Men også, som Smith bemærker, "Lyttelton er et sted for håndværk ... Det var vigtigt at få nogen 'listige' til at sammensætte huset."

Han var især bekymret for, at huset ikke skulle gøre et skue af sig selv, der oppe i kjolekredsen. ”Vi ønskede ikke at lave et hus, der sprang ud, for det er ikke George og Celia, og det er ikke Lyttelton.” Ved at udvide det øverste niveau af træbeklædning til at hætte det nederste niveau, læses det nedenunder som en enkelt etage - hvis du kan overhovedet spionere det.

Beskedenhed, uformelitet, håndværk: tilføj disse træbjælker og loftslamper, og der er en hvisken fra 70'erne her, der klinger fint med Allison og Morans vintage møbler og Temuka keramik. ”I ethvert job snakker vi om, hvad folk kan lide, hvad der vil give dem glæde, og Celia og George talte om, hvordan de havde det godt i 70'erne, ” siger Smith. ”Da vi forbedrede det med dem, blev det ved med at komme ud, så vi fortsatte med at lege med det.”

For kunderne er 'play' et passende ord for deres nye forhold. Når de har afsendt deres villa til bulldozers klinge med en vis tristhed, har de sammen med Smith skabt et hus meget mere sympati for den måde, de ønsker at leve på. Dette inkluderer at tackle deres bæredygtighedsproblemer ved at tilføje to gange den krævede isolering og bruge træ fra bæredygtige kilder, blandt andre foranstaltninger.

”Jeg står op hver morgen, går fra soveværelset til loungen og ser på den udsigt, og det er fantastisk, ” siger Moran, der måneder efter indflytning regner med, at han stadig flyder rundt med et ”stort grin”. Det er ikke anderledes for Allison: "Vi føler, at vi lever drømmen."

Ord af : Matt Philp. Fotografi af : Patrick Reynolds.

Efterlad Din Kommentar

Please enter your comment!
Please enter your name here